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出生于1917年的摄影大师Lillian Bassman一直活跃在时尚界的最前沿。从事摄影工作七十年来，她一直用黑白的色调展示着怀旧与伤感交织般的梦幻作品。即便是数码时代，她依然坚持胶片 拍摄与药水显影。“如果这个世界所有的黑白，都是Lillian Bassman式的黑白，我并不介意患上色盲症。‘这样的评价对于去世的Lillian来说应该是最浪漫的悼词 1945年后期，《时尚芭莎》新开辟了针对年轻女孩的《年少芭莎》，巴斯曼再度回到这里，成为《年少芭莎》的艺术总监。” 巴斯曼也常常为《时尚芭莎》拍照片，她因此结识了很多当时的顶尖名模，包括芭芭拉·穆伦、朵薇玛和苏茜·帕克。 早... 阅读全文

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关于性与艺术的对话 BY 程美信 http://www.uuvision.cn/2011/01/sexandart/ [使用PicLens查看] ... 阅读全文

吴虹飞 访谈 艾未未 http://book.qq.com/s/book/0/15/15858/18.shtml 在五环外机场辅路，一个方圆近两亩的院子里种着竹子，一面高大的青砖墙上爬着纵横交错的爬山虎藤。墙下一张圆桌，几个藤椅，从早到晚都有阳光。体量庞大的艾未未常常坐在这里，接待一拨又一拨的记者，向媒体发表他的高谈阔论，他自称为“放屁”…… 南都周刊编辑 | 阚牧野 文 | 田志凌 图片由三影堂提供 　摄影 | 邵欣 纽约十年：“东边是正确的” 离这里三百米的三影堂正在展出《艾未未纽约1983-1993》摄影展。那些黑白照片记录了当年纽约东村的诗歌朗诵会、汤姆金斯公园广场的暴乱、假发节上男扮女装的... 阅读全文

VIA:http://user.qzone.qq.com/695170710/blog/1336658824 崔灿灿在《艺术当代》上发表“十年的表演：在思想交易中的中国当代艺术”文中说：“时至今日，我们仍需面对在中国当代艺术近30年 中占据主流位置的三种陷阱：一、以直接或映射政治、社会批判模式为意义核心，以庸俗图像与符号泛滥为图解方法的艺术；二、依靠对前者的质疑，以反艺术规 则、解构者、调侃艺术机制者自居，将观念引入智慧魔术、学科置换，具有脑筋急转弯／性质，或它的另一面深奥‘玄学’的大智慧/小点子型艺术；三、在前两者中，始终起到催情作用的自我满足的想象冲动，即一种表演性和策略性的文化消... 阅读全文

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狂热  偏执 偏激  本就是 一种 相对于 不狂热 不偏执 不偏激的 一种相对论 当  我说你 狂热 偏执 乃至偏激的时候 ，我也在 践行 自己狂热 偏激 狂热的 这个论断 我 靠什么标准 规则 去评断 另一个人的 行为 语言 乃至 文字 是偏执 偏激 狂热呢 所以 任何事情 就是如此吧。 你在评论另一个人的 时候 自身 已经陷入 万劫不复的 语义循环之中 变成了 评论的一个客体 主体 世界万物 是否 都是如此呢。 也许是如此吧。 那么 我说我自己狂热，我是以什么标准可以这么自我 号称 自我称谓  自我评价呢？如同你说你不狂热不偏激 那么我说我自己狂热 其实也是不对的 因为 这个标... 阅读全文

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